„Eine Welt, die aus dem Bekannten konstruiert ist, ist eine Welt, in der es nichts mehr zu lernen gibt… [weil] es eine unsichtbare Autopropaganda gibt, die uns mit unseren eigenen Ideen indoktriniert.“ ELI PARISER, THE ECONOMIST, 2011

Projektoren leiten Videoarbeiten in den Raum, Trichter fangen sie wieder ein, bündeln und selektieren. 

Im ersten Trichter erscheinen Gemälde, die wegen pornografischer oder gewaltsamer Darstellungen aus sozialen Netzwerken gefiltert wurden. Sie scheinen in den Trichter hineingezogen zu werden. Das Auge des Betrachtenden folgt, bis das Bild ins Nichts entgleitet. Die Installation stellt die Frage danach, wo Zensur anfängt und wo Meinungsfreiheit aufhört.

          - Wissen ist Macht, die größte Macht besitzt jedoch der, der den Informationsfluss überblickt-
Die Videoinstallation: Komfortzone fängt auf 1.80m Höhe ein Video ein, das nur teilweise auf den Boden endprojiziert wird. Die Installation spielt mit der Neugierde des Betrachtenden

Die Arbeit „Pfadabhängigkeit“ akzentuiert den Meinungspool, in dem wir als passiver Verbraucher ver-bleiben. Durch einen Taster, den „Personal Identity Schalter“ wird eine Apparatur in Gang gesetzt und Wasser im Kreis geführt. Genauso fischt der Verbraucher immer wieder in seinem eigenen Meinungs-pool, den Google so schön für ihn sauber hält. 

Die Videoarbeit „Reversibilität“ nimmt Rückbezug auf das gleichnamige Gedicht von Baudelaire und setzt sich mit der unüberschaubaren Größe des digitalen Netzes, der Unwissenheit und Unbeholfenheit einer Generation gegenüber dem rasanten digitalen Wandel auseinander.

Wie schon der Titel vermuten lässt, beschäftigt sich die Arbeit mit Luftschlössern, Idealen und Illusionen.
Angetrieben durch eine Kurbel, die der Betrachtende selbst betätigen kann, wird gleichzeitig eine Dreh-orgel mit dem Lied Castle in the Sky (Sound-track des gleichnamigen Kinder-Anime-Films von Hayao Miyazaki, 1986) und ein Mechanismus  angetrieben, bei dem sich ein Bilderrahmen im Laufe eines Lied-zyklus hebt und senkt. 

Senkt sich der Rahmen, kommt hinter einem Bild einer Zitrone, eben jene abgebildete Zitrone braun und vertrocknet wieder zum Vorschein.
Miyazaki spricht in seinen Filmen oft die Beziehung zwischen Mensch, Natur und Technik an. Ein junges Mädchen ist in Besitz eines Zaubersteins, der den Weg zu einer schwebenden Insel weisen kann. Ein hinterlistiger Regierungsagent erhofft sich grenzenlose Macht von der magischen Insel, während eine Horde Piraten dort prachtvolle Schätze zu finden glaubt. 
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                                      Rundgang 2017: 318

In der Arbeit wird auf den Raum 318 der Kunstakademie Münster Bezug genommen. Der gesamte Boden des Raumes ist mit Holzfließen ausgelegt. Die mit den Maßen 50x50cm und ihrem grauen Anstrich exakt den tatsächlichen Fliesen entsprechen. Unter einigen von Ihnen befinden sich Kabel und Taster. Durch das eigene Gewicht der BesucherInnen werden Geräusche aktiviert. So werden einige der Platten zu „Soundfliesen“.  Viele BesucherInnen erzeugen durch das Gehen Geräusche. Sie erklingen einzeln, oder gleichzeitig, durcheinander, oder überlagernd, abhängig von der Zahl der Teilnehmenden. Beim Verlassen verstummt das Instrument und der Raum bleibt als scheinbar leerer Raum zurück. 

Rundgang 2018

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„Wir sind, glaube ich, in einem Moment, wo sich die Welt weniger als ein großes sich durch die Zeit entwickelndes Leben erfährt, sondern eher als ein Netz, das seine Punkte verknüpft und sein Gewirr durchkreuzt.“ (Andere Räume, Michel Foucault in Barck, Karlheinz u.a. (HG.), Asisthesis Wahrnehmung heute oder  Perspektiven einer anderen Ästhetik, Leipzig 1992, S 34-46)

Rundgang 2019

Auf dem monochromen Boden des Atelierraums hinterlassen fünf von BesucherInnen steuerbare und mit Stiften versehene Rennautos ihre Spuren. Die Zeichnung am Boden dokumentiert das Fahrgeschehen. Die BesucherInnen können Spuren hinterlassen. Sie agieren und reagieren auf die Spuren der Anderen. Die Arbeit zeigt somit zugleich einen Prozess und ein sich fortwährend veränderndes Gesamtbild.